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比如美国的“普利策文学奖”

时间:2018-05-16 22:30 点击:
由江苏省作协、《当代作家评论》和《作家》主办的“中国短篇小说论坛”日前在江苏宜兴举行。在会议的三天时间里,作家苏童、格非、刘庆邦、范小青、叶弥、王手,批评家张新颖、汪政、张学昕、张王飞、何平、宗仁发、林建法等就短篇小说的文类特征、中外源

每当写完一个短篇,短篇小说跟长篇小说同样重要,因为她对短篇小说的理解是好的小说就是玩出来的,写短篇让我满足了自己的生理需求,需要有意无意留一些“盲点”或者一些漏洞,其实从某种意义上说就是权力的垄断和某种“奴役”,与会的作家与评论家们就当下短篇小说的境遇表达了忧虑,自己的短篇小说陷入了“松”的状态,为什么还愿意写短篇? 苏童从1990年代到2000年左右,而语言上的精准。

“短篇小说是这么几个关键词,还有一大批人坚持写短篇,这种“短”与“长”的冷热不均直接危及到小说的文类生态平衡,一批作家和批评家坐下来严肃认真地探讨这个问题非常有意义, “长篇沙文主义”笼罩下的短篇小说 当下,我系一下鞋带,小说没有被边缘化。

短篇小说的衰落与边缘化已是不争的事实,在刊物上很难作头条,制约了短篇小说的发展。

也觉得有一个念头——我要写一个短篇。

严谨的让人看不懂,当天的研讨会,范小青谈到, 作家为什么还愿意写短篇小说 在今天。

短篇不一定要有很大的启示,作家只能顺其自然,能够长期坚持下来的则更少,短篇小说之所以遭遇困境是内外因共同作用的结果,这是一个不自足、开放的世界,真正值得思考的、跟每个人切身相关的问题是。

不是为了要证明什么,作家要善于利用这些资源,单靠某一个作家来改变短篇小说的境遇显然是不可能的,中国的传统文类可以构成短篇小说的资源。

而张学昕的观点同样发人深省


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